当然，巧合可能会发挥公平的作用，但最近几天让我对APS-C作为独立格式的生存比一段时间以来的感觉更有信心。作为一名主要是APS-C射击游戏的我自己，它有望扭转事情的趋势。
自5月中旬以来，我们已经看到佳能推出了围绕其最致力于的支架构建的中发烧友级APS-C车身。我们还看到富士胶片推出了一款雄心勃勃的APS-C型号：一种高速静止图像和视频型号，可将堆叠CMOS功能带到市场上更实惠的位置(至少相对而言)。然后，昨天，索尼宣布为其E卡口系统推出三款APS-C镜头，此前几年几乎完全专注于全画幅。
这感觉就像是一个转机。在几款a6x00相机因芯片短缺而暂停生产之后，有迹象表明索尼的APS-C工作正在逐步减少。而且，尽管存在Z50和Z fc，但佳能和尼康的重点似乎主要放在全画幅用户上。
那么，这是APS-C大规模复兴的开始吗?我不这么认为，但还是有积极的信号。
35mm 胶片到全画幅，通过 APS-C
人们怀疑APS-C是一个进化的弯路，将成为一条死胡同，其命运从一开始就是内在的。在数码单反相机的早期，相机是围绕APS-C和APS-H传感器构建的，这些传感器可以经济地制造，但可以安装到“全画幅”卡口中，以允许继续使用为电影设计的镜头。这意味着使用同一支架开发多种格式的系统，但具有固有的动机，如果可以的话，制造商会回到原始的，得到良好支持的格式。
而且，除了极少数例外，这个故事也以同样的方式上演：会有几个标准变焦(一个或多个套件选项和一个高级F2.8)，一个广角变焦(12-24mm F4)，仅此而已。想要一个35mm的等效值?使用旧的，大而昂贵的24mm，想要比这更宽的东西吗?让我把你引回到12-24mm F4。想要一个可以达到70-200mm但又没有尺寸和重量的远摄镜头吗?为此，您可能不得不依赖第三方。或者支付实际70-200mm的尺寸和重量，发现自己想知道您是否看到了它的全部潜力。
当然，一旦全画幅传感器变得足够实惠，可以在专业市场之外销售，APS-C作为红头发继子的这种处理方式变得更糟。制造商可以推广他们对全画幅的关注(/忽略APS-C?)，就好像这是一个好处，而你刚刚购买的真正漂亮(/昂贵)的APS-C相机只是一块垫脚石，因为你正走在“升级之路”上。
无论你是否愿意。
APS-C不必是垫脚石
作为一个在服务不足的APS-C系统上花费大量资金的人，我一直对“单卡口”解决方案的好处持怀疑态度：它总是感觉像是一个很好的借口，无法支持中端用户并试图向他们出售更大，更昂贵的相机，就好像APS-C本身并不是一个完全合法的终点。
作为一名发烧友摄影师，我一直发现APS-C作品的大小，价格和图像质量平衡非常适合我。然而，随着全画幅机身变得越来越便宜，智能手机变得越来越好，我可以理解为什么许多敏锐的摄影师以及制造商都专注于更大的格式，即使镜头一如既往地昂贵，而且在许多情况下变得越来越笨重。
但最新的发布表明，APS-C不需要被挤进一个更小的、非发烧友的利基市场。
APS-C有未来吗?
反常的是，我认为最近推出的型号中可能最畅销的可能是那些告诉我们最少的型号。
佳能EOS R10和R7可能会卖得很好：它们是价格具有竞争力的大众市场相机(如今相机有一个大众市场)，前面有一个值得信赖的品牌名称。他们似乎将最新的AF进展带到了部分市场，这些市场将从中受益。可爱。但我发现很难相信佳能会做出很多努力，用负担得起的镜头来支持发烧友。与尼康的Z50和Z fc一样，它们看起来像是注定要与套件镜头一起使用的相机，或者成为全画幅的垫脚石。
但是发烧友APS-C?
值得注意的是，EOS R7並不像EOS 7D系列相機那樣是一款快速拍攝的大緩衝隸半專業運動相機，而且命名系統上沒有明顯的差距，以適合R7和R6之間的這種型號。同样，没有迹象表明无反光镜D500被Z9的技术所取代。也没有像索尼的迷你a1那样的东西。
但这并不意味着高端APS-C的终结。富士胶片的X-H2S为该格式带来了堆叠CMOS技术和性能。与入门级和中级全画幅相机相比，2500美元看起来很贵(你可以用同样的钱买到功能强大的佳能EOS R6或索尼a7 IV)，但只有X-H2S和OM System OM-1在发射价格低于4500美元的相机中提供最新的传感器技术，连拍和视频技术。与理光的宾得K-3 III一样，富士胶片的X-H2S表明，顶级APS-C相机将比中级全画幅相机更适合某些人，特别是如果备份了广泛的适当镜头。
也许是一个新的利基市场?
然而，我发现索尼的三款镜头最有趣。它的三个广角表明，它认为APS-C的利基市场不是发烧友摄影师的利基市场，而是更多的视频博客(也许还有一点万向节或无人机工作，其中APS-C的尺寸和重量优势至关重要)。这是有道理的;较小的传感器可以比较大的传感器更快地读出并更容易稳定，因此非常适合视频。而且我们不要忘记，APS-C本质上是Super35格式的3：2版本，多年来一直用于专业电影和视频，因此没有理由担心质量限制。
某种未来
作为尼康，佳能和索尼对全画幅镜头的关注所证实的“单卡口”怀疑论者，我很高兴看到APS-C的推出如此多样化。即使你不喜欢视频博客，在Sigma和Tamron(以及2019年的16-55mm F2.8)的工作之上，增加了一个22.5mm等效的15mm镜头，使E卡口看起来更像是一个APS-C系统，你可以住在里面，而不会觉得永远武装起来不得不“升级”。然后是富士胶片承诺在年底前为X-Mount推出三款新电影和另一款高端机身。而且，谁知道呢，也许佳能会通过扩展RF / RF-S生态系统来让我感到惊讶，以至于APS-C本身就可以成为目的。