大家好,小范来为大家解答以上的问题。笛子名曲15首民歌，笛子名曲这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、笛子十大名曲：姑苏行、梅花三弄、妆台秋思、幽兰逢春、春到湘江、喜相逢、鹧鸪飞、黄莺亮翅、小放牛、扬鞭催马运粮忙。

2、小放牛这段旋律带者浓厚的民间色彩，充份表现年青人的天真活泼情绪。

3、《小放牛》的版本很多，演奏的乐器亦各异，很多戏曲也会采用作为唱腔，这个版本是刘森改编，单纯不复杂，较重视乐曲的韵味。

4、2、喜相逢此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作。

5、改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。

6、3、姑苏行采用昆曲音调，具有江南风味。

7、乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。

8、宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。

9、抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。

10、笛子十大名曲：《姑苏行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鹧鸪飞》、《黄莺亮翅》、《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》。

11、《黄莺亮翅》是张燕创作于七十年代的作品。

12、此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。

13、乐曲描绘黄莺在晴朗天空自由飞翔的意境。

14、通过对鸟类在晴朗天空自由飞翔的表现，来歌颂我们今天新社会里的自由、和平、幸福的生活。

15、是一首令人耳目一新的欢快笛乐，清脆、婉转、多变而活泼，在饮茶时播放此曲，必能营造出欢乐的氛围。

16、2、《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子曲，表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。

17、一次，一位朋友给了他一张昆曲音乐片断，江先谓经常吹奏，越吹越感到回味无穷。

18、在一次文艺汇演上，他把这段优美的昆曲片断改编成为一个结构完整、音乐表现力丰富的笛子独奏作品，并定名为《姑苏行》，演出后，深受大众喜爱。

19、3、《牧笛》作于1985年，是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的，乐曲表现了二十世纪五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。

20、笛子十大名曲是：《牧民新歌》、《扬鞭催马运粮忙》、《喜相逢》、《姑苏行》、《鹧鸪飞》、《春到湘江》、《牧笛》、《帕米尔的春天》、《秋湖月夜》、《三五七》。

21、《牧民新歌》笛子领域要论那首乐曲流传最广、影响最大，如果说《牧民新歌》是第二，那么没有任何一首笛子独奏曲是第一。

22、创作于70年代的笛子名曲《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，由简广易、王志伟创作。

23、2、《帕米尔的春天》《帕米尔的春天》由李大同先生，以塔吉克族民歌为素材，吸取同名歌曲主题而创作。

24、乐曲描绘了帕米尔高原壮丽多姿的风光，表达了塔吉克族人民淳朴豪放的性格，以及生活在社会主义祖国怀抱中的幸福和喜悦心情。

25、3、《三五七》《三五七》是赵松庭1957年根据浙江婺剧乱弹唱腔改编而成的同名笛子独奏曲，曲名出自曲牌《忆江南》的词格，即白居易的《忆江南》。

26、因为《忆江南》的前几句词格是三、五、七个字，所以曲名叫作《三五七》。

27、《三五七》创造性地运用唢呐的特殊循环换气法技巧，使乐曲首尾两段散板乐音绵延，长不可及，尽情倾吐蕴藏在内心的情感，产生了强烈的效果。

28、使乐曲极具张力和戏剧性，成为竹笛独奏的经典曲目。

29、中国笛子十大名曲 : 01. 姑苏行 02. 春到湘江 03. 喜相逢 04. 牧笛 05. 小放牛 06. 牧民新歌 07. 鹧鸪飞 08. 黄莺亮翅 09. 五梆子 10. 扬鞭摧马运粮忙01. 姑苏行《姑苏行》采用昆曲音调，具有江南风味。

30、乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。

31、宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。

32、抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。

33、中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。

34、接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。

35、此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。

36、02. 春到湘江《春到湘江》湖南特色浓郁。

37、乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。

38、因子，广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。

39、如歌的行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人；中段由羽调式转同宫徵调式，意境清新。

40、欢腾的快板，甚富湖南花鼓戏韵味，热烈中隐有鼓点声声，又有深情交融，洒脱豪放，诙谐乐观的神态跃然笛声里。

41、几翻递升的旋律，如翻似滚把情绪层层推向高潮。

42、演奏宜使柔润与激情交互辉映，以把深切的情谊富有神韵的呈现出来。

43、吐音清秀通畅，干净利索，并注意安排好吸气点。

44、各音区要变换自如，高音要富于共鸣感。

45、03. 喜相逢此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作。

46、改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。

47、[一]以散板的形式开始，加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用，表现亲人依依惜别时难舍难分的心情。

48、[二]表现久别重逢的喜悦。

49、[三]表现返回家乡时欢欣雀跃的情绪。

50、[四]气氛更为热烈，描绘出全家团聚时的欢乐情景。

51、04. 牧笛《牧笛》作于1958年。

52、是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。

53、表现了五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。

54、清新、明快的引子将人们带到新的农村生活。

55、第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心情。

56、第二段慢般优美、动人，抒发的年轻人对生活的热爱，对大自然的热爱，对恋人的热爱。

57、第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和发展。

58、《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏风格，但又与和常见的北派民间演奏风格不同。

59、从技巧上说，乐曲的演奏能随情所至，充分的、恰当的运用了气息控制，深刻的表达了人们的思想感情。

60、05. 小放牛06. 牧民新歌《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。

61、乐曲的引子，描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群……短暂的离调，使动人的引子又增添了迷人的动力。

62、第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。

63、第二段在羽调旋律上，再配上活跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马奔驰的欢乐情景。

64、接着进入第三段，节奏放宽，旋律舒展，表达牧民们对社会主义的衷情歌颂。

65、第四、五段音乐情绪更加高潮，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，形象的模拟骏马的嘶鸣声。

66、最后，在强烈的节奏音型衬脱下，旋律更加急骤，进一步的渲染了一望无边的草原上人欢马叫的热烈气氛，在高潮中结束了全曲。

67、07. 鹧鸪飞这是江南笛曲的主要代表曲目之一。

68、原是湖南民间乐曲，也用于箫独奏或丝竹乐合奏。

69、后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南丝竹的风格，使乐曲更加清丽动人。

70、乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘，表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。

71、乐曲分慢板、中板两个部分。

72、慢板部分是原民间乐曲的放慢加花，演奏家充分发挥曲笛浑厚抒情的特长，通过气息的控制、变化，运用音色、音量得收放变化以及滑音。

73、轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。

74、中板部分是前奏的变奏，音乐活拨流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情景。

75、08. 黄莺亮翅此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。

76、乐曲描绘黄莺在晴朗天空自由飞翔的意境。

77、全曲分四段，加尾声。

78、第一段：旭日东升，大地一片清新，一切生物苏醒了，这是一幅美丽的图画，笛音要求清亮而悠扬。

79、第二段：黄莺醒来，在树林的枝头跳来跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又开始了。

80、第三、四段：描写黄莺在蔚蓝的天空中，展望着美丽的大自然尽情地飞翔，尽情地歌唱。

81、尾声：用徐缓的速度与辽阔而优美的笛音结束全曲。

82、09. 五梆子这是一首北方梆笛的代表传统乐曲，是著名笛子演奏家冯子存根据一首北方民间曲牌改编而成的。

83、原曲是"二人台"钟的一首过场曲牌，名"碰梆子"。

84、曲调明快、欢悦、乐观向上，主题共六句，微调式，格局落音逐级下行，分别为3，2，1，6，5，5。

85、全曲共四段，为变奏体结构。

86、笛一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。

87、用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律，质朴明快。

88、第一变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律，诙谐风趣。

89、第二变奏速度稍快，用吐音的节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快、热情。

90、第三变奏速度更快，即兴发挥更大，多次花"花舌"（颤舌音），是音乐更加热烈，推向高潮。

91、10. 扬鞭摧马运粮忙乐曲描写丰收以后农民驾着满载粮食的大车，喜洋洋地向国家交售公粮的情景。

92、笛子十大名曲：《姑苏行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鹧鸪飞》、《黄莺亮翅》、《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》。

93、是燕作于七十年之作。

94、此曲取材于山西柝曲牌救驾》改《大。

95、曲写莺莺在晴天飞之意。

96、因谓鸟在晴天飞也，以歌我今新世里之自由、平、福也。

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