川剧变脸原理动画图（川剧变脸原理）

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1、一、川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。

2、二、手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”，变脸方法是：“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。

3、如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

4、油彩只涂要变的位置即可。

5、如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

6、2、“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。

7、有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

8、必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

9、3、“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。

10、它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

11、丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。

12、随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

13、三、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。

14、是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

15、相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。

16、扩展资料：变脸最先用于神怪角色，明代已有。

17、明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。

18、当时的变脸是演员进入后台改扮。

19、后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。

20、变脸有大变脸、小变脸之分。

21、大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。

22、2、变脸中最具川剧特色的，是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。

23、当哼哈二将、简斋、哪吒、韦驮等被白蛇一一战败后，法海禅师使出罩摄“妖魔”的神器紫金铙钵，白蛇仍然在青蛇的掩护下成功逃脱。

24、3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。

25、是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

26、参考资料：百度百科-川剧变脸他们是用线邦住的，把袖子举到下巴上，把线拉一下就换了张脸川剧变脸通过“扯脸”的方式来实现的，动作要快、准。

27、“扯线”是比较复杂的一种变脸方法。

28、它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

29、丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。

30、随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

31、川剧变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。

32、1.“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。

33、如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

34、如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。

35、如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

36、2.“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。

37、有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

38、必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

39、《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

40、3.“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。

41、它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

42、丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。

43、随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

44、如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。

45、再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。

46、“扯脸”有一定的难度。

47、一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。

48、二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

49、就不告诉你。

50、??????。

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