越剧生死牌唱词（越剧生死牌）

大家好,小讯来为大家解答以上的问题。越剧生死牌唱词，越剧生死牌这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、得到公认的越剧十三大流派：袁派2、范派3、尹派4、傅派5、徐派6、戚派7、王派8、陆派9、毕派10、张派1吕派12、金派13、张派越剧流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。

2、越剧的流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。

3、然而，唱腔虽然重要，流派却并非仅指唱腔，更包含舞台表演艺术等多重内容。

4、越剧流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。

5、流派是一个剧种发展到一定阶段的产物，流派的繁盛是剧种成熟和兴旺的标记。

6、 越剧的流派唱腔的涌现，是在越剧女腔不断产生新调腔，内涵得到极大丰富的基础上和良好的艺术竞争氛围中形成的。

7、得到公认的越剧十三大流派袁派：是袁雪芬创立的越剧旦角流派。

8、范派：是范瑞娟创立的越剧小生流派。

9、尹派：是尹桂芳创立的越剧小生流派。

10、傅派：是傅全香创立的越剧旦角流派。

11、徐派：是徐玉兰创立的越剧小生流派。

12、戚派：是戚雅仙创立的越剧旦角流派。

13、王派：是王文娟创立的越剧旦角流派。

14、陆派：是陆锦花创立的越剧小生流派。

15、毕派：是毕春芳创立的越剧小生流派。

16、张派：是张云霞创立的越剧旦角流派。

17、吕派：是吕瑞英创立的越剧旦角流派。

18、金派：是金采风创立的越剧旦角流派。

19、张派：是由张桂凤创立。

20、越剧主要流派，按角色分。

21、1.小生尹（桂芳）派：字重腔轻，以情带声，善于运用重音和音色、速度的变化表达人物 感情的起伏，特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。

22、尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。

23、尹派优秀传人有尹小芳、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。

24、范（瑞娟）派：朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。

25、范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。

26、范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹、吴凤花等。

27、徐（玉兰）派：华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽烈，曲调大起大落，跌宕明显。

28、徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙、《追鱼》中张珍、《北地王》中刘谌等。

29、徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、翁荔英、张小君等。

30、陆（锦花）派：演唱不尚华丽，不善雕琢，朴实清丽，自然流畅，擅长扮演儒生、穷生巾生。

31、 陆派代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。

32、陆派优秀传人有夏赛丽、黄慧、许杰、曹银锑、裘巧芳等毕（春芳）派：发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象。

33、擅长演喜剧。

34、毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃、孙建红等。

35、竺（水招）派：表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当都能应付自如，擅演剧目有《南冠草》、《碧玉簪》《柳毅传书》等。

36、传人有竺小招，孙婷涯，孙静等2.花旦袁（雪芬）派：唱腔旋律淳朴而委婉，节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。

37、 袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。

38、袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华怡青等。

39、傅（全香）派：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力。

40、表演激情充沛，细腻传神。

41、被誉为“越剧的花腔女高音”。

42、傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。

43、傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。

44、戚（雅仙）派：感情真挚浓厚，曲调朴实，组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现。

45、戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。

46、戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等王（文娟）派：自然流畅、平易质朴、情真意切、韵味醇厚。

47、以善于表演人物神态、传达内心感情著称。

48、王派代表作有《红楼梦》中的林黛玉、《忠魂曲》中的杨开慧、《西园记》中的王玉贞、《孟丽君》中的孟丽君等。

49、王派优秀传人有单仰萍、王志萍、钱爱玉、俞建华等。

50、张（云霞）派：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。

51、代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。

52、张派传人有袁小云、何赛飞、吴国兰、洪倩等。

53、吕（瑞英）派：唱腔在质朴细腻、委婉深沉的基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。

54、吕派代表作有《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤等。

55、吕派优秀传人有吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲等。

56、金（采风）派：运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自如，富于韵味。

57、擅演大家闺秀。

58、金派代表作有《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英等。

59、金派优秀传人有谢群英,黄美菊,新秀樊婷婷等。

60、3.老生老旦张（桂凤）派：演唱刚健质朴、富有感情、苍劲老练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立做出了很大的贡献。

61、张派代表作有《二堂放子》中的刘彦昌《九斤姑娘》中的张箍桶等。

62、张派优秀传人有董柯娣，张国华，章海灵，孟柯娟等。

63、徐（天红）派：唱腔高亢激越，苍劲有力，行腔多变，气派大度。

64、讲究以情生腔，运腔中多高音、切分音，棱角鲜明在吐字上，注重喷口功夫；在发声和润腔上，运用颤音、滑音、鼻腔和头腔的共鸣，使声音宏亮并有激情，被称为“抖抖腔”。

65、代表剧目有《红楼梦》中饰贾政，《孟丽君》中饰孟士元。

66、《西园记》中饰赵礼。

67、 传人有金烨等。

68、商（芳臣）派：商芳臣的嗓音明亮，音质浑厚，曲调遒劲奔放，吐字坚实，喷口有力，中气充足，唱腔中较多吸收绍兴大班的曲调、唱法和京剧老生苍劲内涵的发声与润腔方法，融为一体，演唱时气息饱满，注重头腔、胸腔共鸣，高音区华彩响亮，中低音深沉厚实，且具有内在的力量。

69、代表作有《南冠草》、《孔雀胆》、《文天祥》、《孙安动本》、《生死牌》、《柳毅传书》等戏。

70、 商芳臣的传人有胡国美等吴（小楼）派：吴小楼的唱腔豪放雄伟，有“越剧金少山”之称。

71、她较多吸收京剧老生的演唱方法，并借鉴歌曲上下贯通的发声方法，使声音更为宽厚、宏亮，富有力度。

72、唱腔中擅用长腔长板，气势豪壮；讲究喷口音和气口的安排，注重声、情、曲的密切结合，使唱腔更富有男子的刚毅气魄。

73、代表作《情探》中的张行简、《三看御妹》中的刘天化，另外还有《则天皇帝》中的上官仪，《天国风云》中的洪秀全，《窦娥冤》中的张驴儿、《追鱼》中的假包公等。

74、 吴小楼的传人有杨同时、许矞云、陈琴香、金红等。

75、周（宝奎）派：唱腔，轻松风趣，节奏明快，韵味十足，深受观众喜爱。

76、表演略带夸张诙谐的，代表作品有《红楼梦》中饰贾母、《祥林嫂》中饰祥林娘、《追鱼》中饰金夫人，，传人有陈少君，俞会珍等在以上流派中一般认为官方正式承认的应该是尹、袁、徐、王、傅、范、戚、毕、陆、吕、金还有张云霞和张桂凤两个张派，但是我竺，周，徐天红，吴，商，也可列为其中，因为这几个称之为流派是被广大戏迷所接受的．当然，还有几个没有得到普遍认可的，比如浙江越剧的老前辈张茵的张派，陈佩卿老师的衬派，张国华老师的男张派，茅威涛老师的茅派，赵志刚老师的赵派。

77、这几位个性比较鲜明的但是还没形成流派的，姑且称之为腔调比较合适。

78、越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。

79、其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。

80、越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。

81、特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。

82、在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。

83、有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。

84、一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。

85、目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅 全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

86、 一、袁派： 袁派由袁雪芬创立。

87、她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。

88、袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。

89、 袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。

90、例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。

91、袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

92、 二、尹派： 尹派由尹桂芳创立。

93、尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。

94、朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。

95、 尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。

96、尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。

97、尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

98、 三、范派： 范派由范瑞娟创立。

99、范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。

100、她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。

101、作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。

102、 范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。

103、范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

104、 四、傅派： 傅派由傅全香创立。

105、其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。

106、傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。

107、 傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。

108、傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。

109、其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。

110、 五、徐派 徐派由徐玉兰创立。

111、她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。

112、 徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。

113、 徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。

114、代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。

115、 徐派的传人 有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

116、 六、戚派 戚派由戚雅仙创立。

117、戚派是从袁派中衍化出来的。

118、 戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。

119、戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。

120、 戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

121、 七.王派 由王文娟创立。

122、王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。

123、唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。

124、王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。

125、她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。

126、王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

127、 八.陆派 由陆锦花创立。

128、陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。

129、擅长扮注儒生、穷生、巾生。

130、她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。

131、陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。

132、 九.毕派 由毕春芳创立。

133、毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。

134、在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。

135、毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

136、 十.张派 由张云霞创立。

137、张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。

138、她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。

139、至建国后自立门户，形成了张派艺术。

140、代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。

141、张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。

142、目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。

143、 十一.吕派 由吕瑞英创立。

144、吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。

145、吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。

146、她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。

147、她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。

148、目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。

149、 十二.金派 由金采风创立。

150、金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。

151、她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。

152、她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。

153、特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。

154、 张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。

155、她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。

156、 当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。

157、共有许，王，范，傅，尹，毕，戚，陆，袁，周，张。

本文到此分享完毕，希望对大家有所帮助。

　　免责声明：本文由用户上传，与本网站立场无关。财经信息仅供读者参考，并不构成投资建议。投资者据此操作，风险自担。 如有侵权请联系删除！