为什么说关汉卿是元曲奠基人

　　1、关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律

　　2、关剧是中国古典戏曲艺术的高峰关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就

　　3、更主要的是，他是元杂剧的奠基人，不仅在元杂剧上有极高的造诣，更是有着类似于始祖的重要意义，后世的许多元杂剧家也有很多的优秀篇章，但是有很多人是受了关汉卿的风格影响，所以退一万步讲，即使关汉卿不是元曲写的最好的人，但是如果没有他，元杂剧很难达到巅峰

　　4、关汉卿，号已斋叟，大都人，生卒年及生平均不详，主要活动在大都一带关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益

　　5、作为在金元易代之际沦入市井间的落魄文人，关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他倜傥风流、桀骜不驯、狂放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受他还亲自参与演出，“躬践排场，面敷粉墨”，获得了丰富的舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当行本色

　　6、关汉卿一生创作了六十余种杂剧，保存至今的有十八种按题材内容，大致可分为三类：第一类是揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神的社会剧，有窦娥冤、鲁斋郎、蝴蝶梦等；第二类是反映妇女悲惨命运并大力颂扬女性在抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧，有救风尘、望江亭、谢天香等；第三类是采用历史题材，借以表达作者对现实社会认知的历史剧，有单刀会、西蜀梦等